Как сделать фильм

Режиссерский сценарий

     Только очень далекие от кинематографии люди могут иметь легкомысленное представление о процессе съемок и подготовке к ним. Импровизации тем и хороша, что она, как это ни парадоксально, подготовлена заранее. Ведь именно в рамках режиссерско-монтажного сценария, выверенного в мельчайших деталях задолго до начала съемок, могут возникать неожиданные "озарения" и удачные находки, помогающие разнообразить строгий план будущего фильма.

     Как бы ни был талантлив и эрудирован режиссер, каким бы блестящим ни казались его внезапные находки, он должен помнить, что рассчитывать только на взлеты фантазии, работая, как говорится, "на глазок", недопустимо. Это неизбежно приведет к стихийности. И в конечном счете ленто станет хаотическим нагромождением случайностей.

     Режиссер приступает к съемке во всеоружии знаний, имея точнейший "чертеж" замысла, план действий - свой режиссерско-монтажный сценарий. Четкость, собранность, стремление к скрупулезной отработке частностей при сохранении целостности замысла - вот необходимые условия для успешной деятельности в кино.

     "Запасаясь" этими качествами, последовательно приучая себя к творческой дисциплине, решив с первого же фильма тщательно продумывать и точно фиксировать в сценарии задуманное, а затем вести натурные съемки, в основном придерживаясь этого плана, режиссер приобретает не только опыт, но и возможность сравнивать и сопоставлять результаты своей работы, делать выводы.

     Итак, какова форма режиссерско-монтажного сценария и что это такое?

     Это тетрадь, в которой собраны режиссерские записи, касающиеся производственной характеристики кадров (план и метраж), их последовательности, конкретные описания кадров, а также примечания относительно техники и приемов съемки.

     Самое главное а сценарии - описание содержания съемочного кадра. Оно ни в коем случае не должно носить характер самостоятельного литературного текста с вводными предложениями, дополнениями. красочными эпитетами. Четко, лаконично, просто режиссер укалывает место действия, действующий объект и само действие: "из окна выглядывает девушка", "по тропинке идет ребенок" и т. п.

     До и после этого описания заносятся режиссерские соображения о формах монтажных переходов и концовок, сюда же включаются и указания о характере музыкального, шумового оформления или содержания сопровождающего действие литературного текста. Реплики вписываются крупным шрифтом, каждая следующая начинается с новой строки. Так же нужно поступать и с записью дикторского текста. Крупным шрифтом необходимо выделить каждый новый объект съемки (натурное место или декорация - скажем. комната такого-то персонажа, улица, поле, кафе). Это название не нужно повторять в описании каждого последующего кадра, если их снимают на том же объекте. Но если съемка осуществляется. начиная с какого-то номера кадра, в другой обстановке, название нового объекта должно быть скова выделено. Каждый кадр в сценарии (теперь мы будем употреблять это слово в значении режиссерско-монтажного сценария) должен быть нумерован. Когда впоследствии съемочная группа приступит к натурным съемкам, этот номер будет зафиксирован на пленку перед началом работы над каждым отдельным кадром. Иначе в большой ленте при монтаже обнаружится путаница. Порядковый номер съемочного кадра должен фигурировать и на кусках негатива.

     Правда, если вы делаете коротенький фильм, можно и не снимать специально на пленку каждый номер кадра. Но все- таки нужно учесть, что эти, казалось бы. излишние затраты времени и пленки сохранят время, силы и нервную энергию режиссера при разборе проявляемого материала в лаборатории.

     Когда работа над сценарием закончена, странички с записями необходимо привести в удобный для продолжительного использования вид: сшить в тетрадь, проложив между исписанными страницами листки чистой бумаги, а потом переплести.

     Как выглядит запись в сценарии? Представим себе, что мы снимаем кадр под номером 43 общим планом, метраж кадра 8 метров. Объект съемки - девочка, прыгающая на одной ножке по нарисованным мелом на асфальте во дворе большого дома "классикам". Веселые голоса играющих рядом детей, девочка смеется. Снимается кадр постепенно наплывающей камерой.

     Вот как должна выглядеть эта запись в сценарии (обязательно следует включить графу "Примечание" - для заметок о технике и приемах съемки):

     В этой записи - точное ясное руководство: что, где и как снимать. Следующий этап работы - графическое построение кадра. Для того, чтобы ничего не забыть, не упустить из виду, режиссер отмечает в сценарии, какие кадры уже отсняты и какие требуют досъемки, замен или дополнений. Ведь фильм, в сущности, никогда не снимается последовательно, кадр за кадром - этому мешают причины самого разного плана.

     Отснятые кадры нужно перечеркнуть косой чертой, идущей затем зигзагообразной сплошной линией по всей странице. Делать это нужно тотчас же. как только работа выполнена.

     Разрывы в этой линии сразу же заставят обратить внимание на кадры, требующие досъемки.

     Не забывайте ставить рядом с кадром дату съемки. Л если кадр признан лишним. он прочеркивается тремя чертами. Если снят кадр по ходу работы, не предусмотренный в сценарии, необходимо тут же вмести его в режиссерский экземпляр и отметить так же. как и "старые". прочеркнув косой линией и поставив дату.

     Бывает, что в один день на натуре снимаются кадры, отстоящие друг от друга в сценарии на несколько порядковых номеров. Они должны в готовом фильме перемежаться кадрами другого плана, тоже являющимися моментами какого- то события. Л по ходу съемки они могут быть запечатлены на одном куске пленки. В этом случае режиссер соединяет, а сценарии их номера закругленной линией. Впоследствии, при монтаже отснятого материала, сверяясь с порядковыми номерами, он поставит каждый кадр на свое место.

     Если вы хотите, чтобы опыт проделанной над одним-двумя фильмами работы был твердо усвоен в последующей деятельности. рекомендуем отмечать в сценарий время дня. условия освещения, а также тип объектива, диафрагму. Сравнивая результаты работы с намеченным в сценарии планом, вы сможете с большей уверенностью говорить о способах улучшения качества съемки в дальнейшем.

     Велика и роль тех самых чистых листков. которые вы вкладывали между исписанными страницами сценария перед тем. как переплести его в аиле книги- тетради. На них режиссер записывает все нужные ему по ходу работы сведения. которые могут касаться и характера монтажа после съемки. На этих листках зарисовываются кадры, набрасываются схемы с указанием направления движения объектов съемки, цвета, свето-тонального решения.

     Режиссерский сценарий, оформленный таким образом, стянет для вас руководством к действию, надежным помощником в работе. В процессе написания режиссерского сценария выявляется и уточняется главная мысль будущего фильма, а также те средства, которыми вы намерены эту мысль выразить наиболее полно и верно. Подробно разработанный режиссерский сценарий, раскадровки. схемы -вот тот материал, который позволяет во всех деталях представить себе еще и снятый фильм; от тщательности его подготовки п значительной степени зависит успех всей работы.

     Разумеется, действительность вносит поправки даже в самые точные планы. Конкретные условия съемки, особенно репорта ж ной. могут потребовать изменений в режиссерском сценарии. Но, как вы увидите на практике, сами эти изменения еще раз подтвердят необходимость сценария-той точки отсчета, с которой начинает формироваться ваш будущий фильм.

30.07.2021